在所有仿品中，瓷器的高仿、中仿、低仿是最让收藏者兴奋和头疼的。心，所见与所知的风格一致。头疼，不收藏，可能错过，后悔一辈子；收藏的话，怕自己知识素养不足，可能会担心钻了空子。造成这种现象的原因是高仿瓷太相似了。什么是高仿瓷，是怎么做出来的？
一般来说，高仿瓷是假的。古人曾有诗云：“你不辨真假，你以仰慕出名。”也就是说，看到某样东西，不区分真假，产生赞叹。高仿瓷有两种。第一，文博部门仿制真品藏品。比如故宫博物院和上海博物馆都委托景德镇临摹过几件。另一种是有人出于商业目的仿制传世高档瓷器。虽然两者都达到了迷茫的境界，但目的不同。前者多是出于对实物的研究，不否认其仿制，后者则是出于欺骗心理，对“仿制”一词提出三点批评。本文所说的高仿就是后者。
高仿瓷的仿品也有几种，如永乐青花花果纹梅瓶。二是稀有品种，如近年来偶尔出现在拍卖会上的天顺青花人物壶；三是一般品种，如康熙五彩、甘龙粉彩等。代代相传；第四，文献中虽有记载，但没有代代相传的品种，如仿“古”瓷。第五，没有文献，没有传世品，比如“洪先年”瓷器。以上五种高仿瓷器都有一个共同点，就是模仿者都有极高的艺术修养，对被模仿对象的时代风格把握的非常准确。他们堪称制瓷大师，自己的作品可以代代相传。不同的是入市的情况不同。的第一次和第二次模仿虽然少但是很好。只有两件一模一样的仿制品，市场价格惊人。大多出现在一些大型拍卖会上，成绩斐然；第三、第四类仿品众多，精。因为是一般品种，大量出现时不会引起收藏者的怀疑，所以出口市场很广，也可以在拍卖会、古玩店出售，或者私下交易。虽然市场价不能和前两种相比，但是销量大，交易频繁，利润丰厚。第五种也是以量取胜，交易形式像第三、四种。但由于近年来藏家对“洪宪瓷”的认识加深，大多以民国真品出现。虽然价格不及三、四类，但市场需求量大，利润空间不可小觑。
虽然模仿的对象不同，但模仿的方法却大同小异。就我们所见，的有以下几种：物理拷贝；二是照片复制，两者都是一对一的模仿；第三，移植复制，即将几件真品的纹饰组合在一件器物上；第四部分是风格溯源，下面讲解。
实物复制品有三种：3360——一种是买家委托，即买家提供要仿制的正品实物复制品，委托仿制者生产加工，达到要求的质量后进行处理。同时要求受托人不得私自留样，以免影响其市场；二是模仿者主动，即模仿者本人拥有代代相传的真品，可以随时研究总结，时间不限。所以模仿水平和真实程度都比上面的好，而且模仿数量不限，假利独享；第三种，是出租的，就是一些自己没有想要仿制的真品的人，以所谓的仿古瓷(注意这不是假的)的身份出现，利用一些收藏机构的现金短缺来仿制真品。比如江西省景德镇陶瓷博物馆集中文展系统之前，在馆内设置了一个房间，价格是几千元一个。按照古董瓷器制作者的要求，在仓库里提出了实物进行临摹。先量好各部分的尺寸，再将毛坯拉出来做白胎，入窑烧制。对比了优劣差异后，经过审批，我们去陶瓷博物馆查看实物并取样，然后拍照、画线、填仿制品。在此期间，博物馆有专人坐在一旁监控，防止模仿者对真品造成损害，甚至不排除换包装的可能。这不是市场传言，而是我在景德镇陶瓷博物馆亲眼所见。上述三种制作的高仿瓷器都是极品，不仅普通藏家难以鉴别，也逃不过所谓“行家”的眼睛。我曾经亲耳听到陶瓷保管员惊呼：“太像了！要不是我做了秘密记录，我早就做了假收入入库了！”这位保管员虽然不是鉴定专家，但他对库存瓷器的熟悉程度是无与伦比的，就像父母总是能随意区分老大和老二，甚至多胞胎也从来不会错。
复制照片也是一对一的模仿。由于造假者并不拥有自己想要仿制的真品，虽然有一些印刷精美的画册，但纸张较浅，他们利用一些收藏单位的对外服务项目对真品进行称重，多角度拍照。形状、图片、嘴巴边缘、脚、耳朵等。都是拍进镜头里，然后对比模仿。由于他们对正品的把握程度很高，所以能准确地把照片还原给胎儿。
移植仿制是指造假者只拥有几件残迹，所以对文物修复后的纹饰并不确定。但这种人对某件瓷器的特征烂熟于心，同时又用真实的照片、图片对纹饰进行重组，并不完美，也可以说是珍珠与墙壁的结合。仿制品一旦进入市场，一般人也能识别。
风格模仿可以说是高仿瓷器中的最高水平。这样的人在所有造假者中艺术修养最高，对仿瓷时代风格的把握达到了炉火纯青的境界。看他们画的瓷器，和古人画的一样辉煌。可以对比的仿瓷很多，图中线索很少。
所谓中国仿瓷，就是造假者要么资金不足，要么因为种种原因，无法知道真品，大多以印刷精美的目录为母体，精心仿制。在所有造假者中，这部分是最多的，而且不仅限于景德。
镇作坊,周边地区些对瓷器颇有研究者亦加入其中。还是几年前去江西景德镇时路过南昌,与几位朋友在某家古玩店中看见一件嘉庆粉彩瓶,虽非官密之作,但从造型,、纹饰及胎釉见有嘉庆风格,虽说有几处略感不对但一时又说不出道理。一位朋友告诉我说这是一位景德镇仿古作坊主为其供的货,由此想起在景德镇些仿古作坊中经常看到画工们拿着图录精心描摹。此类作品的一大特点是量大价廉。所说的量大是品种胶多较全,某一瓷器多有几件,甚至是十几件。所说的价廉是其价位多在5000以下,流通果道以占玩商行和一些小拍卖公司为主,但某资器多不会同时出现几件,多采用无货即补的形式。以古玩商行为例,多在店内存放一至两件,等有人买走之后再添补一两件,拍卖行是期期均有此类器物面世,由于价位不高,仿造多少有些品位,故不担心积压或流拍,赢利也较为丰厚。此类仿品破绽是,凡照图录摹仿之器,纹饰上,不论该器物为几面,图录终是平面上的东西,平移植总会有不畅之感,再从器型胎、和、彩上看,因为没有实物,总会和真品有一定差距,只要用心观察,息会找到破绽,所以,对付此类仿品较为容易,只要是多看实物,总会有所收获。
所谓的低仿之作就是造假者水平不高,艺术修养不足,根本无法把握某一时代的瓷器特征及风格,虽有图录在手,所造之器总有画虎类犬之。故此辈仿造者多仿时代风格并不明显的器物,如明末清初之器、清中期之器,以瓷器风格处于转变期来掩饰自己的不足。且多以民富大路货为主,真品价位不高,仿品则又下一等,收藏者且购入,亦不会有挖肉之痛,故市场销路颇好,贩卖此等货色者,多铺,摆下地摊便开始经营。货要么编故事,或为祖上所传,或在山区淘得,以言辞诱人上当。要么装呆扮傻,一问三不知,仅知是老货,一旦出手,比购者不知精多少倍,立刻逃之天天。这类器物多用来蒙骗初入道者,行家里手多可识破,但害人不浅。收藏者只需多看真品,多读书,不难识破。
