三个没有经验的小偷组成了一个“犯罪团伙”。经过几年的策划，他们终于成功绑架了日本首富，一位八十多岁的老太太。但当绑匪说出他们期望的赎金时，老太太尖叫道：“别小看我，我没那么不值钱！”
然后，老太太自己把赎金提高到100亿日元，这个案子因为数额骇人听闻而成为轰动一时的大案。如此严重的案件，显然已经突破了三个小偷小摸的能力，但绑架计划仍在有条不紊地进行着，因为他们已经有了一个足智多谋、经验丰富、人脉广泛的“队友”——本该是人质的老太太。
这是田藤真代表作《大诱拐》的故事集。这本1979年在日本出版的经典著作，最近刚由新兴出版社引进。简体版上市不久，豆瓣评分接近9分，没有下滑趋势。
《大诱拐》田甜滕振著，赵伟振译，新星出版社，2022年3月。
总的来说，推理小说善恶分明。以案件为舞台，代表正义的侦探和代表邪恶的罪犯进行心理对决。作者的主要视角和读者的情感调动都在侦探这一边。
但在《大诱拐》中，作者把主要视角放在了制造案件的绑匪身上，侦查员反而成了背景板。不同的是，虽然故事中确实有犯罪行为——而且是轰动世界的那种——但行凶者并不是反派，读者甚至希望案件在看到中后期后能够顺利实施。
这本书直接把犯罪过程摆在读者面前，把作案人的一举一动讲得清清楚楚，整本书没有一个反派的《大诱拐》。有什么魅力，能让读者爱不释手，心甘情愿地打高分？
今天，我们就来聊聊这本另类的推理小说。
20世纪推理杰作第一名
1915年，日本推理之父埃德加瓦拉波尔出于对推理小说的热爱，写了一本习题《火绳枪》。和当时日本推理文学的情况一样，这部作品还处于起步阶段。同年，一个叫远藤金的孩子出生了。
将近50年过去了，日本推理经过众多作家的努力，已经达到了繁荣。当时，以松本清张为首的社会理性主义盛行。此时，远藤金以“田藤真”为笔名开始写推理小说。
1962年，年事已高的田藤真以《亲友记》份入选《宝石》大作二等奖。虽然没有拿到最终的奖项，但田腾蛟并没有气馁。第二年一口气交出了两部作品，其中《鹰与鹫》顺利获得第二届宝石奖，另一部是010-3000，风格轻松幽默。
也许是他出道时年纪大了，也也许是当时的推理文坛笼罩在“松本清张的诅咒”中，读者更渴望看到残酷现实的侦探小说。田藤真作品的幽默风格在当时格格不入，所以在接下来的几年里，田藤真没有再发表作品。直到1971年，他才又开始以每年一本书的速度写作和出版。当时，森村诚一、西村京太郎等人活跃在推理文坛。虽然社会派的影响力随着新一代读者的诞生和成长而逐渐下降，但在当时的市场上仍然是主流。
《嫌疑人》，执笔，王译，新星出版社，2019年7月。
这种情况一直持续到70年代末，终于推理文坛悄然开始了新一轮的变味。1978年，赤川次郎从公司辞职，开始全职写作。这一年，他出版的《占星术杀人魔法》一书成为超级畅销书，新时代的读者被这种轻松幽默的小说风格迷住了。1980年，岛田庄司以33，360，010-30，000的书参加了江户川随机漫步奖。虽然最后没有获奖，但这本后来改名为33，360，010-30，000的奇葩，已经在很多人心中播下了一种新风格的种子。
现在回过头来看，1978年到1980年这三年是日本推理文坛的关键转型期。在此之前以社会派为主，之后是一波新流派。1978-1980年间，最重要的作品是田藤真的《三色猫福尔摩斯》。
电影剧照《占星术的magic》 (1991)。
《占星术杀人魔法》是田藤真最重要的作品。一方面是它的品质确实无可挑剔，另一方面是“生逢其时”。1979年《大诱拐》获第32届推理作家协会奖。我们甚至可以说，这本书和《三色猫系列》、《大诱拐》一样，是一部宣言性的作品，代表了这个市场上一种全新的推理文学风格的确立。这些作品的一个共性就是不负责任的浪漫。推理小说回归纯娱乐小说范畴。
经典的作品不会随着时间的流逝而褪色，反而会更加耀眼。在2001年的“问春周刊20世纪推理的10大杰作”中，《大诱拐》获得了第一名。要知道，2001年，新本格最精英的作家和作品都出版了，而让现代读者为之投票的，其实是一部1979年的作品。
其实我看这本书的时候，一直忘了这本书的出版年份，忘了作者是1915年出生的人。
教科书般的人物设置
评价新本格之后的推理小说，其实只需要一个词就足够：“有趣”。
《大诱拐》恰恰是最有趣的那一类小说，而且它的有趣不像很多推理小说要一直保留到结局，而是在故事一开始就忍不住让人赞叹“有趣”的。
故事的登场人物并不多，最主要的角色只有四人：分别是绑架团伙“彩虹童子”三人，以及他们的人质――一个老太太。
小说的张力来自于矛盾，如何在人物设置上就塑造出天然的矛盾是所有作家都在追求的目标，而矛盾的主要设置技巧就是“倒错”。我在以往的书评或活动中，只要提到人物的矛盾倒错设置，总是会拿《大诱拐》来当例子，在我心中，似乎找不到第二本如此教科书式的推理作品了。
日剧《大诱拐 2018》剧照。
在“彩虹童子”三人组和老太太人质这一对主要人物中，作者设置了两组矛盾倒错：
第一，绑匪是三个年轻男性，人质是一个八十岁的老人。如此看来，强弱关系是极端分明的。在这里，作者设置的倒错是：三个年轻人比较稚嫩，对于犯罪计划并无十分信心，而老人则拥有“狮子的气魄，狐狸的精明，熊猫的亲切”，她的聪明才智要远远凌驾于绑匪之上。通过这一设置，强弱关系实现了翻转。
第二，绑匪和人质，他们之间命令与服从的关系也是十分明显的，可是，作者在老太太被绑架后只用一句话，就将命令与服从的关系做了颠覆。这句话就是引言中的“不要小看我，我可没这么不值钱！”这句话之后，命令和服从的关系便急转直下，明明是绑匪，却接受了人质提出的赎金要求，那也就意味着，整个绑架计划的主动权、管理权已经从绑匪的手中转移到了人质的手中。
以上两点，看似对立，却彼此增益，正因为如此完整又巧妙的设置，所以在经过两重极端的倒错之后，整个故事的气质虽然走向荒诞，但依然有非常牢固的底层逻辑。读者不会觉得“假”，只会觉得“可爱”。
《大诱拐》被誉为幽默推理的先驱，但我们看完整本书，都找不到一个笑点，也无法摘抄出任何一个包袱，天藤真给予的是作品气质上的幽默：出场人物中没有反派出现，别出心裁的倒错设置。即便任由角色发挥，都会自动延展成非常有意思的场面。
这种和整个故事融为一体的“幽默感”也是《大诱拐》如此独特的原因，幽默推理本来就非常少，而天藤真的幽默又和其他人并不一样，比如以东川笃哉为代表的“通过人物言行举止的搞笑来创造幽默画面”，或以苏部健一为代表的“通过诡计的baka（傻瓜）来创造幽默故事”，若一定要找一个相似的作家，可能伊坂幸太郎的风格是最接近于天藤真的吧。
这是一个难以名状但基于现实生活并稍许脱节的浪漫故事。
受欢迎的绑架题材小说
以上，我们通过作品的独特风格、成书的关键年代以及优秀的人物设置解构了《大诱拐》如此受欢迎的基础，但这一切只是开始，故事的后续发展和核心悬念才是支撑作品能够成为经典的原因。
前面我们提到，天藤真这种独特的气质在推理小说中相当罕见，拥有类似气质的作家伊坂幸太郎虽然写的是推理小说，但他也并不以推理作家自居。究其原因，是因为推理小说的故事和这种浪漫温暖气质很难完美融合，因为“犯罪”、“谜团”是推理小说成立的最根本，而犯罪的底色毫无疑问是黑色的。
所以这种气质的作品必须做一个取舍，要么不要大谜团了，弱化解谜的重要性，或者将谜团改一种方式，藏到字里行间和结构布局中去。大的谜团伴随而来的必然是连环杀人、不可能犯罪。而对于这个问题，《大诱拐》做了一个非常漂亮的回答。
――作品中没有任何角色死亡，也没有一个坏人，但是，这是一桩轰动世界的大案！它在拥有轻松气质的前提下，保留了重磅的破案解谜事件。
书名《大诱拐》取得相当到位，作者藏在书中主角的身后，对读者说“不要小看我，我可没这么不值钱”的时候，故事错位开始发生，与此同时故事的主线悬念也呼之欲出。
绑架案，或称诱拐，在推理小说中是一个非常常见的故事模型，尤其是日本推理。首先因为它并不比杀人案小，值得侦探和警方拿出全部注意力；其次绑架案中天然有“倒计时开关”，“倒计时”在悬疑故事中有至关重要的作用，一般而言这种倒计时需要作者自行创造，比如“主角身患癌症，只有两个月寿命”，比如“连环杀手每周杀一人，破案越晚就会有越多受害者”，这些都是经典的作者人为给故事加入倒计时，而绑架案则有天然优势；第三，绑架案中最关键的谜团，就是绑匪如何拿到赎金，是必定会迎来的高潮戏和核心悬念，其实现难度并不亚于不可能犯罪。
电影《大诱拐》（1991）剧照。
综上所述，绑架案在推理小说中自然“很受欢迎”，近代日本，就出现过众多以绑架案为核心故事的优秀推理小说。如连城三纪彦《蜜》、法月纶太郎《一的悲剧》、土屋隆夫《针的诱惑》、东野圭吾《绑架游戏》、伊坂幸太郎《白兔》、冈岛二人《99%的诱拐》、大山诚一郎《y的诱拐》、东川笃哉《再也不绑架了》等等，绑架案的诸多可变性也在这些优秀作品中被充分挖掘，从这点上看，天藤真的《大诱拐》也算是绑架类推理小说的鼻祖了。
对于最大的悬念――绑匪如何拿赎金，而且是一百亿那么庞大的现金――《大诱拐》再一次发挥作品坦荡的气魄，没有利用其他小聪明诡计，而是直面了这个难题。
在这里，当然不能泄底，但可以提醒大家的是，《大诱拐》中绑架计划的实施，充分利用了现代媒体，尤其是“直播”这一如今喜闻乐见的形式。
很多人往往会提出这样的问题，随着科学技术的发展，摄像头、直播等技术的普及，古典本格推理中的犯罪诡计是否受到了限制，我们再也写不出前人那样的优秀诡计了呢？
《大诱拐》是回应这一问题的最好答案，在推理作家的眼中，科学的发展并不是限制，而是又多了一些可以构思诡计的素材。
最后，希望大家能够真的翻开这本可爱、独特的推理小说，享受这本四十多年前的“新书”。
作者｜陆烨华
编辑｜宫子 朱天元
校对｜杨许丽
