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酒易淘洋酒 2022-09-20 21:37:42

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　　邓是清代著名的碑刻书法家，擅长四书。他的篆书最早是李斯和李学的，后来是李《禅国山碑》《三公山碑》《天发神谶碑》，学的，汉代易器、铭文。他以隶书为篆书，突破了几千年来玉玺的藩篱，为清代篆书开辟了一片新天地。　　

　　此外，邓最有特色的是隶书。他的隶书出自汉碑，装订严密，苍劲壮阔，使清代隶书焕然一新。　　

　　今天，我们欣赏邓的隶书《张子西铭》，民国版。　　

　　《张子西铭》年的张子是北宋“五子”之一的张载。他在世界上被称为横渠老师，他的尊称是张子，程颢和程颐的表弟。生于今安，名取自《周易坤卦》《贤德载事》《少爱谈兵》中的“载”。创立，与二程的洛学、周敦颐的秋学、王安石的新学、朱的福建学齐名，共同构成宋代儒学。　　

　　邓史茹个子很高，长长的胡子飘在胸前。他遇到的人有起有落，他的个性就是耿介。他是一个不爱不媚不俗的伟人。因为祖上穷，又老又穷，一辈子尝尽了人间的酸甜苦辣，过着“拾柴卖饼卖鱼饵，天天自己挣”的生活。他拿自己当“山人”，高高地躺在黄江的老房子里，忘了名利。　　

　　为什么邓如此冷漠？他所处的时代是历史上繁荣的“干嘉时代”。他来到这个世界的时候，政局已经稳定，世界已经被爱新觉罗氏的射雕猛虎之手所感动。随着生命之河，日复一日地悄悄流走。我们只知道，他戴着草帽，穿着凉鞋，牵着毛驴，在世界各地流浪，那里有云朵流水般孤独的浮鸥。他的好友李飞曾送过他这两句诗：“难得以雪为诚，也知富贵等浮云。”如果看不起浮华，看不起浮华，看不起名气，那就和浮躁相去甚远了。“忍浮名，改浅酒低唱”，柳永抱怨自己没有才气；“不留名，不长命。”贾逵的志向是进取，他缺乏。“功名飞日月，仁义风云飞”，这是李白没有的。他只是脸色苍白，看不起世间的一切，苍白到孤独，远离红尘。　　

　　但是，他真的热爱书法，一天都舍不得丢弃。每天早上，他磨一个装满墨水的盘子，擦干净，直到墨水干了才睡觉。所谓“爱”，就是在邓的一生中，除了出身贫寒，饱受生活之苦外，还得把名利抛在脑后，全身心投入到艺术的艰苦工作中去，不怕坐十年冷板凳，更不愿意像某些“名人”那样热衷于今天上电视，明天上报纸，后天得大奖，否则整天苦不堪言。　　

　　当时是湖广总督毕元的幕友，“他和别人谈道教，谈艺术，他根本不肯以此为托词。他戴着一顶棕色的帽子，客人和官员都没有什么不对。”就像平民艺术家的本色。但是，“是今天的所谓时机，也是今天的所谓捷径。”如果你得到了一个好地方，你很可能要像这样。而那个阎灿呢？和这一代人在一起很压抑。“他不喜欢官场上的那群蚂蚁，也不想拍权贵的马屁。然后，虽然是幕友，但也是孤独的3354。他不适合那个生态环境。于是，他离开了，回到民间，适应了优胜劣汰的需要，六十多年来从未在官场生活过。　　

　　邓石如的篆书 　　

　　清初至乾隆、嘉庆年间的篆书总体上表现出对传统“李二”书法风格的继承和延续。其中，王澍、洪、等书香学者是代表。受学术研究思想的影响，他们往往表现出学术性　　

　　王澍的篆书为秦代所刻，他在书法观点中将“圆、细、齐”作为篆书书写的三要素。如果丢失了三个元素中的一个，它就是一个从脚本。客观地说，这种观点符合“李二”铁线的审美，但过于偏激和苛刻，使王澍难以摆脱铁线印章的窠臼。在实践中，我们也不遗余力地提倡瘦的审美趣味。为了要求类似“李二”的铁线风格，我们不惜从铅笔中减去铅笔。　　

　　线条对称，结构稳定，温度成熟。这种延续了元明以来委婉精致风格的“玉筷”篆书，在当时备受推崇。但是，他的笔太打磨了，他的笔不灵动，他的潜力缺陷少。王澍最终只能是书法的继承者，很难有新的创造。　　

　　到了清代中叶，随着民间石刻的日益盛行，金石学和文字学发展互动，以文字为表达载体的篆书艺术必然得到提升。　　

　　此时，铁学的衰落已经显现，很多敏感的书法家开始将对象转向碑刻。再加上文字学家的偏爱和介入，不仅促进了北派书法的创作力量，也使以篆隶为宗教的金石学观念成为一种社会潮流。书法家们在实践中对书法元素进行了更新和进化，在艺术精神上进行寻根溯源。　　

　　邓的托骨制度改革之所以成功，除了他是一位艺术天才之外，还有以下几个因素。　　

　　第一，家里穷，学不会。父亲教书后，靠刻书自给自足。邓的本性是干净的，他喜欢游山玩水。家庭和性格使邓史茹不像他同时代的人那样遵守规则；　　

　　其次，邓书法生涯的转变得益于建康藏家八年的古石拓片经验。　　

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邓石如在经过一个系统临习秦汉以来的名家之作后，同时看清前人在书写艺术上的种种问题。勤学善思的他开始取秦汉碑版里的气、朴、神、致以尽其变，汲汉碑额篆，掺入篆书的书写。

从书法艺术的角度去观照碑版石刻里的书法美学，最终使他的篆书超越了当时以王澍一派的学者篆书，真正变革了千年以来的“二李”模式，成为新兴碑派书法的开山人。

邓石如在篆书史上的贡献主要体现在：

一，篆书笔法上的改变，打破了千年来承袭“二李”的单一局面。在继承“婉而通”的小篆形式下，掺以隶书笔意，在线条里中注入了动感与变化，姿态新颖、灵活稳健；

二，充分利用了长锋羊毫书写篆书的性能。用软毫长锋的话则作书时墨酣笔灵，线条丰腴。书写难度便不会如同“铁线”般艰涩，篆书的书写性也易实现。