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　　 展览简介 　　

　　迎接亚欧会议　　

　　策展人：罗兰海吉　　

　　北京华侨当代艺术馆荣幸地宣布即将到来的展览《相遇亚欧》。展览由国际知名策展人罗兰艾格策划。四位参展艺术家来自亚洲和欧洲的不同国家，分别是凌健(中国)、米兰科帕瓦奇(新加坡)、休伯特舍伊布(奥地利)和朱塞佩加洛(意大利)。　　

　　2017年，侨福当代美术馆推出“遇见亚欧”系列展览，本次展览是第三次系列展览。正如“遇见亚欧”这一主题所示，这一系列当代艺术展览旨在通过艺术家的全球和多元文化交流，在东西方国家之间搭建一座文化桥梁。　　

　　本次展览的四位艺术家在阐述过去二三十年不同语言体系的同时，都质疑当代绘画的叙事潜力。他们揭示了基于多重解释的真实叙事：通过承认艺术作品中存在平行解释，语义结构由语境决定，他们批判性地质疑单一图形系统中的可还原性和排他性概念。　　

　　米兰和朱塞佩加洛的作品参考了历史和文化，引入了复杂而全面的视觉词汇。休伯特沙贝尔的绘画创造了一种情感氛围和移情的氛围，但一些怪诞的元素和意想不到的事件也在创造令人不安的效果，破坏了和谐和连续性。对凌健具体题材的研究几乎是百科全书式的，类似于朱塞佩加洛的“新自命不凡”。不管历史上对抽象艺术的审美定义如何不同，沙伊布的抽象动作绘画语言和米兰的非写实、非具象、非描述、非模拟的绘画语言，似乎都在不断地在所谓的抽象艺术框架中发挥作用。　　

　　艺术家在这次展览中的“声音”不仅表达了他的个人感受和主观体验，还暴露了基本的生存问题和人的取向，以及他对真理、本质和意义的不断追求。正如英国两位艺术家吉尔伯特普罗施(Gilbert Proesch)和乔治帕斯莫尔(George passmore)所说，创作将艺术家与非艺术环境隔离开来，使他们变成“陌生人”，使他们与世俗世界相比显得怪异、疯狂甚至“危险”。此外，艺术家还沉浸在复杂的社会文化环境中，这是他们多层次结构的一部分：他们的参与和责任感与我们这个时代对相关叙事的颠覆性质疑密切相关。　　

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“相遇亚欧”系列展之三是又一次富有人文情怀的艺术展，在为我们呈现包罗万象诗境般的视觉乐园之时，它还为我们创造了近距离探究人类境况实质的机会。此次展出的作品既不凸显任何悲伤主义，亦不以任何浪漫主义为基调，而是旨在质疑任何可以质疑的一切事物，揭示不同信息、交流体系、语言体系、视觉信息和文本信息之间的矛盾和差异。作品绘画结构中高度精细的视觉组织，以及四位艺术家在作品中所呈现的极度细腻的色彩和强烈的感官体验，使此次展览在创造令人愉悦的鉴赏氛围的同时，吸引观者跟随着艺术家的脚步开启引人入胜的质疑之旅。

关于策展人

罗兰艾格是当今倍受尊敬的艺术史家和艺术评论家。他专注于研究中欧、东欧以及意大利和法国艺坛的现当代艺术，并策划组织了一系列顶级艺术家的作品展。这些艺术家包括来自中欧和东欧的罗曼奥帕尔卡（Roman Opalka）、伊利亚卡巴科夫（Ilya Kabakov）、布拉克迪米特依维奇（Braco Dimitrievic）、玛丽娜阿布拉莫维奇（Marina Abramovi）、兹德涅克希克拉（Zdenek Sykora）、卡内尔马里克（Karel Malich）、拉兹罗费赫尔（László Fehér）、塔马斯亨泽尔（Tamas Hencze）、赫尔曼尼奇（Hermann Nitsch）、君特布鲁斯（Günter Brus）、弗朗兹韦斯特（Franz West）、洛依斯温伯格（Lois Weinberger）等；以及来自意大利和法国的米开朗基罗皮斯特莱托（Michelangelo Pistoletto）、阿里杰罗波提（Alighiero Boetti）、贝特朗拉维埃（Bertrand Lavier）、让皮埃雷纳德（Jean-Pierre Reynaud）、克洛德维尔拉（Claude Viallat）、让马克巴斯塔曼提（Jean- Marc Bustamante）以及安波西耶与帕特里克波西耶（Anne et Patrick Poirier）。

罗兰艾格策划主要展览为：《艺术的共存：中欧当代艺术展》（1993年威尼斯双年展）、《抽象与现实：卡西米尔马列维奇/马塞尔杜尚/约瑟夫波伊斯作品展》(维也纳，1996年）、《房屋、人体与心灵――身份的构建》（维也纳，1999年）、《关于空间的概念》（巴塞罗那，2002年）、《索拉雷斯：理想城市或乐观主义》（2003年瓦伦西亚双年展）、《艺术的安置：寻找可能的场所》（圣埃蒂安，2004年）、《通向欧洲之路：中欧和东欧艺术展》（圣埃蒂安，2004年）、《施与的人》（拿波里，2004年）、《微型叙事》（贝尔格莱德/圣埃蒂安，2007年）、《从未寻得的岛屿》（圣埃蒂安/热那亚/萨洛尼卡，2012年）以及《奇妙的不确定性：当代绘画作品展》（圣埃蒂安，2016年）、《美的颠覆》（侨福当代美术馆北京，2016年）、《艺术家的声音》（侨福当代美术馆北京，2017），《相遇亚欧I&II》（侨福当代美术馆北京，2017）、《奇妙的不确定性》（侨福当代美术馆北京，2018）、《不确定性/不可能性》（布鲁塞尔，2018）、《绘画之内在》（萨卢左，2019）、《令人不安的叙事》（侨福当代美术馆新加坡，2019）。

除了作为策展人之外，罗兰艾格还完成了大量当代艺术和文学批评类著作和文章，重点研究中欧和东欧艺术实践活动的社会和政治背景以及当代艺术传达的人类学观点。他的主要著作为：《新情感表达――当代艺术中的模式变更》（Magreto出版社，布达佩斯，1993年）、《罗曼奥帕尔卡的场所展现》（Prestel出版社，帕绍，2000年）、《独处的勇气――当代艺术中的叙事再创作》（Charta出版社，米兰，2004年）、《叙事的脆弱》（Skira出版社，米兰，2008年）、《中欧艺术》（Silvana出版社，米兰，2011年）、《展览中的当代艺术》（Silvana出版社，米兰，2012年）、《罗曼奥帕尔卡的普遍主义》（Aragno出版社，都灵，2015年）、《不确定性之重要性》（Hapax出版社，都灵，2016年）、《不确定性的画家-当代绘画叙事谈》（Silvana 出版社，米兰，2017年），《当代艺术叙事-五篇散文》（Silvana 出版社，米兰，2018年）等。

美术馆介绍

侨福当代美术馆北京

“侨福当代美术馆北京”建于2012年8月，其前身为芳草地展览馆，于2016年10月正式更名为侨福当代美术馆北京。这是由侨福集团执行长黄建华先生创办，属非营利性私立美术馆，坐落于紧邻北京CBD的核心地带，占地总面积4000余平方米，拥有两个大型展厅和可容纳百余人的演讲厅等设施。

美术馆整体建筑采用ETFE膜节能环保罩、混合式的空调通风系统、充足的自然光照明等多项前沿环保工艺与技术，使得展馆内部空气质量达到MERV标准的第11级，是综合性建筑所能达到的最高级别。这座通过尖端环保科技打造的美术馆已经成为北京市中心一处绿意盎然的艺术之所。

侨福当代美术馆北京以积极促进中国与国际当代艺术的发展为宗旨，长期致力于建立一个结合展览、研究与公众教育为一体的文化平台。通过多元的文化活动形式促进国内外艺术家、艺术机构与大众之间的互动。与此同时，侨福当代美术馆北京作为一个专业的国际艺术机构，将通过系列主题展、艺术家个展及相遇亚欧系列展等多种展览模式，在推动当代艺术发展的同时，从而促进国际艺术家之间的艺术及文化交流。