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用此文详细解读“袁清华”。
元青花瓶、罐等的“外脚环”。一般都比较厚,呈水绿色,有的还呈鸭蛋青色;
“釉面”常呈现青白色、淡蓝色或黄褐色等颜色。
这些“显色”就是随着空气中的干燥、湿度、温度、季节的变化,呈现出釉的不同颜色。
“正念时期”烧制的青花瓷、白釉、蛋白釉青花瓷,会有大、小两种气泡;
大气泡少,小气泡多,元青花瓷的釉面大多显得“如玉”而透明。
元青花的“研究”其实是比较简单的,因为之前除了现代仿制品,没有其他仿制品。
元青花瓷是中国古代唯一由外国人首先发现的瓷器。
目前国内对元青花的“研究”有很大的倾向性,几乎所有的研究都集中在元青花的细节特征上。
很多人一直说“民中无元青花。”这种说法很可笑;
《元朝》一共98年。土耳其、伊朗博物馆有数百件传世元青花制品;
“故宫”还从民间“征集”了元青花。现在民间没有传世产品了吗?“人无元青花”?
这是中国“鉴定界”对现实的一种逃避,因为说这种话的人没有判断能力,所以不得不选择逃避。
“马谡李青”是一种外来的天然矿物材料,主要特点是高铁低锰,并含有砷等微量元素。
“国产绿色材料”属于高锰低铁型,不含砷等微量元素。因此,国产绿色环保材料不能用于李绿色环保材料的颜色仿制。
“苏麻离青”发色有如下特征:
1.呈现出绚烂的靛蓝色,略带不同程度的紫色,有的呈现出非常优雅的紫罗兰色。
2.有浓淡的颜色,较暗的轮廓线,较浅的着色颜料,颜料聚集处的蓝黑色斑点,凹面和哑光釉。
3.颜料细腻对称,线条边缘有轻微晕圈,有的颜色很浓,呈放射状分散。
“马谡李青”颜色三大缺陷;
1.“铁钴斑”;2.“釉中黑”;3.“生硬的渲染”。
苏的“铁钴斑”、“釉中黑”、“光晕渲染”都是自然形成的;是颜料浓度相同造成的,边缘渗入釉中。
现在绿料的“铁钴斑”、“釉中黑”、“晕染渲染”都是人为故意画出来的;
它是由几种(通常是两种)不同浓度的颜料叠加而产生的视觉效果;
在放大镜下可以看到两种以上不同浓度的原料叠加在一起,每种浓度的颜料边缘都比较干净清晰。
“元花青”特征
1.胎儿骨
元代青花瓷胎骨有两种:
类颜料:进口马谡李青;这个品种的胎儿骨骼是白色的,略带灰色,摸起来很重,致密而坚硬。
另一种颜料:国产绿色材料;这个品种的胎儿骨灰是白色的,摸起来很轻。
元末也有颜料用“国产青料”制作的青花小瓷,颜色偏黄,粗糙疏松。
元青花大型瓶罐器皿,自上而下“拼接数段”而成,外壁接缝痕迹打磨;
但内壁的接缝痕迹仍清晰可见,在器物颈部内侧稍加切割后内壁未被修整。
g.php?k=元青花的青料颜色图片,元青花的青料是哪里出产的11.jpg">元青花器物底部、有切削的螺旋痕,大瓶、大罐的底部旋削纹较粗和较疏;盘和碗的切削痕、较细和较密,有些明显,有些不明显。
有些元青花器物底部、和圈足内外粘有窑砂,有些窑砂已熔入釉中。
2、胎质
用苏麻离青的“元青花胎质”表现出以下的特征:
一是:白而不细,制瓷原料优良但用水椎加工,手段比较落后。
二是:粗而不松,胎土颗粒较粗但烧结紧密。
三是:腻润不干,胎泥经过陈腐工序,提高了可塑性,烧成后胎质滋润。
四是:胎内多有微小洞隙。
3、 釉层
用苏麻离青的“元青花”,使用的胎土配方为二元配方,提高了烧成温度,这样就要相应地改变釉的配方;
景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成。
唐宋朝景德镇瓷的主要成分是釉灰,元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分;
这样,釉层的三氧化二铝增加,而氧化钙减少,改变了釉面状态,釉层厚度增加,釉表光泽柔和。
4、釉面
元青花所罩的“透明釉”是,承袭宋代景德镇影青釉,而加以改进的高温石灰碱釉。
由于“含铁量”较高,釉色白中泛青,釉面不如明代“永宣青花”那样肥润,积釉处呈湖蓝色。
5、火石红
“火石红”也称窑红,有的元青花器物底面等露胎处,有深浅不等的火石红,有的在器内或器身。
6、青花呈色
青花是由“钴料”绘画而成,天然钴料中除钴外还有铁、锰等成分。
因各种元素的“构成比例”差别和烧成条件的不同,使青花呈色出现变化。
元代青花瓷用“进口和国产”两种钴料绘画,国产青料在我国江西、浙江、云南、甘肃等处都有发现。
元青花所用“国产青料”成分为高锰、高铝,与同时期的进口青料差别很大。
“国产青料”呈色蓝灰或蓝黑,青料积聚处有“蓝褐色”或“黄褐色”斑点,釉面下凹并哑光。
7、青花图纹
青花在“元代晚期”臻于成熟,这时期青花装饰图案少则2-3层,多则7-8层,整个器面几乎全部为青花所覆盖。
8、绘画技法
“元青花”在绘画技法上,以一点笔画为主,线条较粗,也用勾勒点染。
元青花善于用笔锋,起笔收笔时“顿提技法”明显,线条苍劲有力。
《元史》中有“凡朝廷烧制瓷器,必由内府定夺样制”的记载,其绘法有几点与后世不同。
“莲瓣纹”:俗称八大码,绘在器物最下部,每个莲瓣单独成立,互不相连。
“花卉叶”:多呈葫芦型,有两节和三节画法,“花蕾尖部”往往涂一浓笔。
9、器型
和宋、明、清一般瓷器相比,元青花器型较大,以大盘、大罐、大瓶为主,小件在国内外也多有发现。
“大件”整体流线优美,恢宏雄壮,高 贵典雅;“小件”随物易形,灵巧秀雅,精致十足。
10、底足
“青花底部”大部分无釉,底部釉脚线不规整,足底均斜削、宽窄、大小、深浅没有规律。
足圈宽大则浅,有的底部有不规则的釉斑,有的“釉斑”边缘有深浅不一的火石红,釉斑的发色和釉面一致。
有的有“乳钉状”突起、放射状跳刀痕和旋纹,如果底部火石红浓重,则釉面有突起的地方,甚至开裂。
如果底部“火石红”不太明显,则与器壁胎骨的颜色基本一致。
“元青花”的釉料配制,呈现出多样化,比较复杂。
有影青釉、青花白釉、卵白釉、蓝釉、红釉等多种颜色釉。
在一些“地方窑口”烧制的元青花中还有灰青釉。
最精美的“元青花中”有一种蓝中带青,青中显紫的发色;
这种紫与“明代嘉靖”回青中的紫色以及洋蓝的紫看上去相像,实际上却不同……