于平
来源多为机构老藏品和个人捐赠，也有一部分是建国初期西藏人民收集的。外国藏品除了历史上作为贸易品和礼品使用外，大部分是在清朝衰落后逐渐运往国外销售的。
根据官方的发掘报告，不存在洪武釉里红玉壶春瓶出土于墓葬或地窖的情况。不像宋元瓷器，不时有出土，弥补收藏中的不足。所以现存的洪武玉壶春瓶更有价值。
是历代的玉壶在春天被塑造的又大又霸气。宽大的腹径让30多厘米的身高更加敦实稳重。4 mm的口沿是它容易损坏的致命点。这种小口大肚的形制缺陷，加上几百年的历史变迁，使得传世的洪武玉壶春瓶至今仍有口沿，相当罕见。
目前，清代官窑瓷器以其精美、规整的工艺和丰富多彩的图案，在拍卖领域占据领先地位。但随着中国人审美知识的进一步升华，很多藏家会喜欢元末明初的优质瓷器，这些瓷器富有中国元素，充满笔墨韵味，彰显个人气质。
研究成果尚未定论，但元青花制品异军突起，成为中国古陶瓷价值的领军人物。洪武御窑瓷器的真实面目充满了疑点。无疑是继袁庆华探索之后的一匹具有学术价值和投资潜力的黑马！相比青花瓷，红釉这种稀有昂贵的品种会更加突出。洪武的釉中只要有精美的红玉壶和春瓶，就会创造惊人的价格。
还有一个人叫刘，对文物很了解，曾经做过古董商。后来在唐山地区文教局工作，认真收集文物，陆续收购了一些明清官窑。地震前，这些瓷器在山海关展出，被认为是躲过一劫。不幸的是，刘老师就没那么幸运了，不幸在地震中遇难。崔受教育局委派到文物部门认真办事。展品从秦皇岛撤出，存放在皮影戏器材站，运到惠的临时易室。没有收藏仓库，人们也没有把这些工具当宝贝。它们被堆在“巴拉筐”里，塞在床下。
这段辗转反侧的旅程，听起来很恐怖，但当时就是这种状态。现在这些瓷器珍藏在博物馆里，放在定制的锦盒里，经过核算、建卡、编目、核对、研究、展示，有了一个好归宿。我之所以要重复这些细节，是因为我要先展示的这个玉壶春瓶，是山海关展览取回并留存下来的一件瓷器。所以，世间万物都有自己的生命历程，每一个收藏也包含着过去。
送义自然是玉壶，或者像玉一样的瓷壶。有诗说：“洛阳亲友若相问，玉壶里有块冰。”苏东坡诗“玉壶先泉，冰心可鉴”。“春”指的是酒。唐朝时，人们常把酒称为“春”，是小孩子用的。至今很多酒的名字还是某某春，比如景阳春，五粮春。玉壶春也被认为是一种酒的名称，而这种酒必须有一定的名气，所以用来装玉壶春酒的瓶子也很受欢迎。撇唇、窄颈、吊肚、圈足的形状叫玉壶春瓶。
再说一遍“季红”。季红也叫祭祀红。景德镇磨头街头流传着这样一个故事：明代御窑下令制作大红瓷器，一位工匠反复烧制未果。眼看期限到了，他害怕受到惩罚，回家后闷闷不乐。第二天，以看望父亲为由，女子跳进了窑里，那群人没法给她治病。当窑门打开时，所有的瓷器
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