“我的中国艺术是以制瓷为基础的，那又怎么样？书画、编织、刺绣、竹木、雕刻都是人造的，精致的人能做工匠能做的事。单就瓷器而言，虽然也是人造的，但温度的深浅和釉胎的厚薄结合天气和土壤肥力，军士皆可适用。所以各种工艺品，欧美眼花一个样，唯独瓷器甘愿俯首帖耳，被尊为珍宝.虽不可仿，不可达，盖天地者厚。”3354许智恒《饮流斋说瓷》
中国制瓷业发展到清代，可谓是历代名窑的巅峰。与康熙、雍正不同，乾隆青花纹饰紧凑工整，造型新颖。清朝的许知衡也在《饮流斋说瓷》中描述了当时的瓷器：干爽细腻如鬼斧。这件瓷器造型、色彩、人文俱佳，是甘龙皇家瓷器的一朵奇葩。似乎国内外都没有相同的记载，或者是御窑的孤例。
2021西陵春拍
乾隆青花黑龙干儿子的图菱角瓶
认识：《清乾隆年制》的六字三线篆书
身高：24.7厘米
来源：90年代直接从日本仓家田路的周一家购买。
玉龙慈香韵腾越
黑龙的教子升天了。
青花瓷，中国陶瓷最具代表性的优秀品种之一，起源于唐代，发展于元代，成熟于明清，成为上品，一直沿用至今。是清代中国青花瓷的高度发展时期，是陶瓷史上的黄金时代。长朝六十年是清朝封建社会的鼎盛时期，瓷器生产空前繁荣。
龙的面目栩栩如生，龙须在风中飘动，龙身的鳞片剧烈波动，傲然飞翔在云与浪之间；
整体花纹细致美观，帝王瓷的审美取向是干长，也可以看出来。
这种最早在明清瓷器中问世的瓶子，不同于我们熟悉的五爪九龙珠的花纹。这种“对龙”纹饰在青花菱角瓶里很少见到，此品更是凤毛麟角。龙纹是帝王专用的纹饰。满清皇帝作为外来势力，致力于塑造自己的合法性和至高无上的皇权。这种瓶纹是乾隆朝最具代表性的造型，在那个朝代的工艺上也有所体现。
纹饰绘画除了龙纹的绘制精美之外，还细致入微，层次分明，青花为纯蓝，将龙跃于祥云之间描绘得极为威猛，表现了龙在天空中的皇家尊严，充满皇家气派。
这种瓷瓶叫菱角瓶，类似天师瓶。是清代设置的非常高档的小品。最早创作于清代康熙年间，雍正、乾隆时期常火。它的脖子细长，腹部扁平，形状像菱角一样出名。从造型上来说，雍正朝的菱角瓶大多是细长飘逸的，乾隆朝的菱角瓶则比较霸气。菱角瓶在当今市场的出现导致了千万元的高价。
2017西陵秋拍中国历代瓷器
Lot1286清雍正青花釉里红扭莲菱角瓶
外观上并不完美，但还是卖出了442万元的高价。
这个产品的装饰意义和符号将有助于我们理解这个瓶子的价值。在中国传统装饰中，以一大一小两条龙作为绘画题材，多为一对龙的形状，称为“黑龙的龙芯”。黑龙教子作为清代御窑的传统图式，最早出现于雍正时期，从乾隆后期开始被赋予特殊的政治意蕴，寄托了高宗皇帝对其接班人的殷切期望。
龙三十八年(1773年)，秘密修建水库，并决定将皇位传给颜勇的第十五子，即后来的嘉庆皇帝。如何培养继承人自然是他必须考虑的问题。虽然皇太子的身份没有公开，但在实际事务中，甘龙皇帝非常重视雍聪，并且已经暗示他的位置属于他，所以一直在教导和培养他。
陈蓉的墨龙图描绘了龙在泼墨的天空中游泳。
之后成为清代御窑的传统图式，最早见于雍正时期，以黑龙比喻父母亲谏。
龙皇帝对“教子”的重视，可以从他禅位后对嘉庆皇帝的“政训”中体现出来。乾隆六十年(1795年)九月，正式宣布颜勇为皇太子，乾隆皇帝颁布圣旨：“归政后，凡军务、用人行政之事，皆尴尬。”
能置之不问？仍当躬亲指教，嗣皇帝朝夕敬聆训谕，将来知所禀承，不致错失。”表明乾隆皇帝在禅位之后，朝中大事嘉庆皇帝仍需聆听他的教诲，以免施政失当。此状况延续至嘉庆四年（1799年）初乾隆皇帝驾崩为止。
乾隆皇帝嘉庆皇帝
《清史稿·仁宗本纪》载“初逢训政，恭谨无违。”永琰忠厚老实、规规矩矩、重视仁孝，对乾隆皇帝的意旨一向言听计从，无疑最符合乾隆皇帝的训政目的。嘉庆二年（1797年），弘历已当了两年的太上皇，五世同堂，本该娱悦于山水之间，颐养天年，却依然朝夕牵挂着朝政，因此特意刻制了“归政仍训政”印章，告诫自己不可松懈培养继承人的重任，由此可见其对大清江山的重视，对嘉庆皇帝执政的关切。
本品正是乾隆皇帝此番“教子”苦心的见证，寄寓乾隆皇帝教导大清新一代君主的款款真情，所绘苍龙教子图之中幼龙即是皇十五子永琰的化身，其爪紧握宝珠，昭示其将来嗣承大统之位。苍龙殷切的眼神也折射出乾隆皇帝对永琰的关切和对大清江山的思虑。
西泠印社二〇二一年春季拍卖会
预展 / 7月21日至7月23日（周三至周五）
拍卖 / 7月23日至7月25日（周五至周日）
展拍地点 / 杭州国际会议中心洲际酒店 一楼（浙江省杭州市解放东路2号）
参 阅：
台北故宫博物院收藏一件乾隆款天球瓶，以青花绘缠枝番莲，矾红彩绘龙纹五条穿插其间，见台北故宫博物院特展《十全乾隆：清高宗的艺术品位》，台北，2013年，图版‖-3.46；一例雍正款青花釉里红海水龙纹天球瓶（无云纹）；及一例乾隆款青花釉里红海水云龙纹天球瓶，见《故宫博物院藏文物珍品全集，青花釉里红（下）》，上海，2000年，图版197及210。
另参见两例，一为乾隆青花九龙戏珠纹瓶，与本品云龙纹画法相同，图见《故宫博物院藏文物珍品大系 青花釉里红（下）》，上海，2000年，页118；另一为乾隆粉彩云纹红彩龙纹大瓶，录于林业强编《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，2007年，页346，图版124。另可见两例乾隆款青花矾红彩海水云龙纹器物，一为如意耳扁壶，曾经香港石门堂收藏，两度售于香港苏富比，1993年4月27/28日，编号123，及2015年10月7日，编号3633，又曾展览于《Qing Porcelain from a Private Collection》，Eskenazi，伦敦，2012年，编号17。另一例大盘，清宫旧藏，现存南京博物院，录于《清瓷萃珍：清代康雍干官窖瓷器》，香港中文大学文物馆，香港，1995年，编号81（同见护封）。
本品似为唯一，但与其它明清御瓷密切相关。见一例乾隆款青釉浮雕海水云龙纹天球瓶，图见《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页462，图版144。另可参见两例，明代早期青花云龙纹天球瓶，一例断代为宣德，刊于展览图录《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，图版79。
