在中国瓷器发展史上，从宋代南北百家窑口开花的局面到元代的过渡，再到明代，几乎成了景德镇瓷窑一统天下的局面。众所周知，景德镇瓷器产品在中国占据主要市场。因此，景德镇瓷器真正代表了明代瓷业的特点。景德镇瓷器以青花为主，釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等其他种类的产品也很出色。
明代瓷器的生产可分为三个时期：
早期：吴鸿、永乐、洪、玄德；洪武、永乐、宣德为最高峰。
中期：正统、景泰、天顺、成化、弘治、郑德；成化是其中最著名的。
晚期：嘉靖、隆庆、万历、泰昌、天启、崇祯。其中嘉靖的万历金额最大。
明代以前，景德镇瓷器基本无人知晓。明朝永乐以后，官窑瓷器开始写年号、支款、图款等等。大部分都是青花书写，深色雕版，浮雕印刷。先说明瓷在永乐、宣德、成化等不同时期的特点。
明永乐以前
明代永乐以前，瓷器上也有署名的情况，但很少，不系统。以前，在瓷器上有一些知识渊博的人，例如：
宋代建窑
一些器物的底部有“进琖”、“供御”engraving”的铭文作为贡品。
宋代汝窑
台北故宫博物院有几件底部刻有“奉华”和“蔡”字样的汝窑器。其中“风华”是宫殿的名字，是宋高宗赵构最宠爱的妃子刘贵妃的卧室。
五代至宋早期定窑
一些刻有“官”和“新官”的器皿被认为是宫廷专用瓷器。
元代青花
在元代瓷器中，除了上面印有“枢府”字样的白釉瓷器(称为蜀府白瓷)之外，很少有其他的署名。但是，“元青花龙纹‘郑智十一年’铭文双耳瓶”有着极其重要的历史地位，这一点你必须知道。
明永乐以后
瓷器上写皇帝年号的做法始于明朝永乐，后来被定制。官窑和民窑都有。
永乐
永乐向政府交钱并不常见。目前我们能看到的所有实物，无论是印、刻、还是青花书写，基本都是“永乐年制”四字篆书。单釉瓷用于印刷和雕刻，青花瓷只用于压手杯。
宣德
宣德时期开始流行签钱，签钱没有固定的位置，所以有“宣德款识满器身”的说法。多为青花楷书，多为“http://www . Sina . com/”；单色釉瓷器，像永乐，多为印或刻，也有青花本。并写上“大明宣德年制”
ong>”和“坛”字的器物，也是官款。
成化
成化朝官款基本都是青花楷书款，且以“大明成化年制”六字款为主，围双方框或双圈；民窑器除了写“大明成化年制”外，还出现“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的样式；有些官窑罐，在底足写“天”字，俗称“天字罐”，是成化朝的名品。
落款部位趋于规范，大多在器底，少量书于器口边的，另有高足杯，款识写在高足的里面。成化款识，独具特色，被认为可能是同一人所书。外围圆圈或框线都紧束款字。
弘治
弘治朝的款识运用基本延续成化，唯字体更显娟秀。
正德
正德朝的款识有以下三点值得注意。
一是“正德年制”四字款出现频率较高。
二是红彩书款的比例增加。
三是开始出现四横。
嘉靖
嘉靖朝款识上最大的变化体现在字体上，笔画较粗，苍劲中藏秀逸，刚柔相济，与前朝风格迥异。之后的明代瓷器款识，都深受嘉靖朝书法风格影响。
隆庆
隆庆时瓷器实物较少，所见器物，多写“大明隆庆年造”六字双行款。
万历
万历一朝48年，历时较长，写款样式亦较多。总的来说，多见六字双行，字体书法颇似颜体，端庄工整，敦厚刚劲，撇捺处顿挫有力。
其中“万”字有两种写法。万历早期写作 万，字首倒八穿过首横；中晚期写作 万字首倒八不过首横，中间一竖出头，接于首横。
万历后有泰昌、天启、崇祯三朝，国力衰微，除崇祯朝民窑青花器外，几无亮点，款识方面亦近乎空白。
顺治
顺治官窑器传世品很少，所见均书青花款，有双圈六字和无圈框四字两种。顺治民窑的发展则较为蓬勃，产品以青花和五彩（包括青花五彩）为主，多见干支纪年款和“玉堂佳器”等堂名款（“玉堂佳器”款在明嘉靖、万历时就已出现）。
康熙
康熙一朝共计61年，基本以20年为段，分作早、中、晚三个时期，各期款识各有特点。
早期
康熙十九年九月，才正式在景德镇设置御窑厂，因此早期瓷器以民窑器为主，官窑器也是委托民窑烧造。年号款的落款较少，多见干支纪年款、堂名款和花押等标志，写明代各朝年款的寄托款也很流行。
中期：与早期相比，中期款识趋于规范，以楷书六字双行为主，字体秀逸，笔道有力。
晚期：开始由专人负责写款，字体更加工整秀丽。楷款中的“清”字开始出现的写法。
珐琅彩瓷于康熙59年烧造成功，均书“康熙御制”四字楷书款。
出现了宋体字写款，并在雍正朝流行。
出现了极少量篆书款。尤其是六字三行篆书款，开创了雍正以后各朝流行的篆书六字三行款式的先例。
雍正
雍正时期，官窑款识已定为专人书写，各类瓷器上的字体基本一致，楷书款与篆书款并用。
楷书款中六字三行的，是早期流行的款式，六字双行的，时间略晚。
篆书款从雍正开始流行起来，有四字两行、六字两行、六字三行的体式，多数无边圈。
珐琅器上落“雍正年制”或“雍正御制”款，以蓝彩为主。
乾隆
乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：
除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
嘉庆、道光嘉道两朝用款制度沿袭前朝，基本雷同。值得注意的是道光官窑器中有“慎德堂制”、“嶰竹主人造”（两处均为道光皇帝行宫，署此款者为御用瓷）、“退思堂制”（睿亲王府邸堂号）、“恒有堂制”（定亲王订烧器物）落款的均属精品。咸丰、同治、光绪、宣统此四朝用款制度基本一致，主要有如下特点：楷书款重新占据主流，极少见篆书款。楷书字体书写多侧锋运笔，与明代及清早期圆润浑厚的中锋运笔风格迥异。其中咸丰朝字体尤其端正清秀。青花器上多用青花款，粉彩等彩瓷上多用矾红款。且流行直接在器底白釉上书写矾红款，前朝盛行的绿地留白书矾红款的样式较为少见。同治、光绪两朝官窑中有落款“长春同庆”、“燕喜同和”的，是为同治皇帝大婚专门烧造的。落款“体和殿制”、“储秀宫制”及“永庆长春”（器身多配合“大雅斋”、“天地一家春”款识），是慈禧太后的御用瓷，均属精品。
