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用此文详细解读“袁清华”。
元青花瓶、罐等的“外脚环”。一般釉面较厚，呈水绿色，也有鸭蛋青色；
“釉面”常呈现青白色、淡蓝色或黄褐色等颜色。
这些“显色”就是随着空气中的干燥、湿度、温度、季节的变化，呈现出釉的不同颜色。
“正念时期”烧制的青花瓷、白釉、蛋白釉青花瓷，会有大、小两种气泡；
大气泡少，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得“如玉”而透明。
元青花的“研究”其实是比较简单的，因为之前除了现代仿制品，没有其他仿制品。
元青花瓷是中国古代唯一由外国人首先发现的瓷器。
目前国内对元青花的“研究”有很大的倾向性，几乎所有的研究都集中在元青花的细节特征上。
很多人一直说“民中无元青花。”这种说法很可笑；
《元朝》一共98年。土耳其、伊朗博物馆有数百件传世元青花制品；
“故宫”还从民间“征集”了元青花。现在民间没有传世产品了吗？“人无元青花”？
这是中国“鉴定界”对现实的一种逃避，因为说这种话的人没有判断能力，所以不得不选择逃避。
“马谡李青”是一种外来的天然矿物材料，主要特点是高铁低锰，并含有砷等微量元素。
“国产绿色材料”属于高锰低铁型，不含砷等微量元素。因此，国产绿色环保材料不能用于李绿色环保材料的颜色仿制。
“苏麻离青”发色有如下特征：
1.呈现出绚烂的靛蓝色，略带不同程度的紫色，有的呈现出非常优雅的紫罗兰色。
2.有浓淡的颜色，较暗的轮廓线，较浅的着色颜料，颜料聚集处的蓝黑色斑点，凹面和哑光釉。
3.颜料细腻对称，线条边缘有轻微晕圈，有的颜色很浓，呈放射状分散。
“马谡李青”颜色三大缺陷；
1.“铁钴斑”；2.“釉中黑”；3.“生硬的渲染”。
苏的“铁钴斑”、“釉中黑”、“光晕渲染”都是自然形成的；是颜料浓度相同造成的，边缘渗入釉中。
现在绿料的“铁钴斑”、“釉中黑”、“晕染渲染”都是人为故意画出来的；
它是由几种(通常是两种)不同浓度的颜料叠加而产生的视觉效果；
在放大镜下可以看到两种以上不同浓度的原料叠加在一起，每种浓度的颜料边缘都比较干净清晰。
“元花青”特征
1.胎儿骨
元代青花瓷胎骨有两种：
类颜料：进口马谡李青；这个品种的胎儿骨骼是白色的，略带灰色，摸起来很重，致密而坚硬。
另一种颜料：国产绿色材料；这个品种的胎儿骨灰是白色的，摸起来很轻。
元末也有颜料用“国产青料”制作的青花小瓷，颜色偏黄，粗糙疏松。
元青花大型瓶罐器皿，自上而下“拼接数段”而成，外壁接缝痕迹打磨；
但内壁的接缝痕迹仍清晰可见，在器物颈部内侧稍加切割后内壁未被修整。
征,元青花造假过程11.jpg">元青花器物底部、有切削的螺旋痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗和较疏；盘和碗的切削痕、较细和较密，有些明显，有些不明显。
有些元青花器物底部、和圈足内外粘有窑砂，有些窑砂已熔入釉中。
2、胎质
用苏麻离青的“元青花胎质”表现出以下的特征：
一是：白而不细，制瓷原料优良但用水椎加工，手段比较落后。
二是：粗而不松，胎土颗粒较粗但烧结紧密。
三是：腻润不干，胎泥经过陈腐工序，提高了可塑性，烧成后胎质滋润。
四是：胎内多有微小洞隙。
3、 釉层
用苏麻离青的“元青花”，使用的胎土配方为二元配方，提高了烧成温度，这样就要相应地改变釉的配方；
景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成。
唐宋朝景德镇瓷的主要成分是釉灰，元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分；
这样，釉层的三氧化二铝增加，而氧化钙减少，改变了釉面状态，釉层厚度增加，釉表光泽柔和。
4、釉面
元青花所罩的“透明釉”是，承袭宋代景德镇影青釉，而加以改进的高温石灰碱釉。
由于“含铁量”较高，釉色白中泛青，釉面不如明代“永宣青花”那样肥润，积釉处呈湖蓝色。
5、火石红
“火石红”也称窑红，有的元青花器物底面等露胎处，有深浅不等的火石红，有的在器内或器身。
6、青花呈色
青花是由“钴料”绘画而成，天然钴料中除钴外还有铁、锰等成分。
因各种元素的“构成比例”差别和烧成条件的不同，使青花呈色出现变化。
元代青花瓷用“进口和国产”两种钴料绘画，国产青料在我国江西、浙江、云南、甘肃等处都有发现。
元青花所用“国产青料”成分为高锰、高铝，与同时期的进口青料差别很大。
“国产青料”呈色蓝灰或蓝黑，青料积聚处有“蓝褐色”或“黄褐色”斑点，釉面下凹并哑光。
7、青花图纹
青花在“元代晚期”臻于成熟，这时期青花装饰图案少则2-3层，多则7-8层，整个器面几乎全部为青花所覆盖。
8、绘画技法
“元青花”在绘画技法上，以一点笔画为主，线条较粗，也用勾勒点染。
元青花善于用笔锋，起笔收笔时“顿提技法”明显，线条苍劲有力。
《元史》中有“凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制”的记载，其绘法有几点与后世不同。
“莲瓣纹”：俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣单独成立，互不相连。
“花卉叶”：多呈葫芦型，有两节和三节画法，“花蕾尖部”往往涂一浓笔。
9、器型
和宋、明、清一般瓷器相比，元青花器型较大，以大盘、大罐、大瓶为主，小件在国内外也多有发现。
“大件”整体流线优美，恢宏雄壮，高 贵典雅；“小件”随物易形，灵巧秀雅，精致十足。
10、底足
“青花底部”大部分无釉，底部釉脚线不规整，足底均斜削、宽窄、大小、深浅没有规律。
足圈宽大则浅，有的底部有不规则的釉斑，有的“釉斑”边缘有深浅不一的火石红，釉斑的发色和釉面一致。
有的有“乳钉状”突起、放射状跳刀痕和旋纹，如果底部火石红浓重，则釉面有突起的地方，甚至开裂。
如果底部“火石红”不太明显，则与器壁胎骨的颜色基本一致。
“元青花”的釉料配制，呈现出多样化，比较复杂。
有影青釉、青花白釉、卵白釉、蓝釉、红釉等多种颜色釉。
在一些“地方窑口”烧制的元青花中还有灰青釉。
最精美的“元青花中”有一种蓝中带青，青中显紫的发色；
这种紫与“明代嘉靖”回青中的紫色以及洋蓝的紫看上去相像，实际上却不同……
