甘龙庆忌金彩海晏河清尊
第一，“金色”
黄金是一种稀有的贵金属，具有深黄色光泽。从古至今，人们经常用它来装饰各种器皿，既能增添美感，又能显得富贵奢华，达到锦上添花的艺术效果。因此，人们在制瓷过程中经常用黄金来制作装饰物品，也就是我们通常所说的“金彩”。
二、明清以前的“金箔贴金”
在古代，人们经常用“镀金”和“嵌金”的方法来装饰物品。唐代诗人沈李的《答章孝标》中“假金镀真金，真金则不镀金。”说明当时流行镀金。“镀”的本义是“使一种金属附着在另一种金属或物体的表面上。”包括物理变化(如镀金、镀金等。)和化学变化(如电镀等。).由于镀金、镶金工序耗金过多，难以接受，工匠们利用黄金良好的延展性和可塑性，发明了金箔制作和贴金工艺，即“金箔贴金”。
明朝《天工开物》叙述了制作金箔的过程：“至于黄金，世间每一种颜色都是美丽而珍贵的，所以人工制成箔，再加以应用。每百分之七的黄金制成每平方英寸一千块黄金，纵横可盖三尺。每一片金箔都做成薄片，再用黑金纸包好，压锤成块。”据说现在人们做的金箔厚度可以达到万分之一毫米，一克纯金可以做成0 . 5平方米到1平方米左右的金箔。金箔稳定性强，不会氧化发黑，永不变色，具有防潮、防腐、防虫等优点。适用于多种器皿的装饰。考古学家在河南安阳殷墟、山东临淄郎家庄1号东周墓葬、湖南长沙马王堆汉墓中都发现了与金箔相关的产品，证明了金箔在中国生产和应用的悠久历史。
金箔的烫金工艺是在需要烫金的部位涂上一层胶液，然后用竹钳夹起金箔，贴在胶基上，适当烘烤。贴金用的胶有很多种，有膀胱胶、大蒜液、豆浆粘液、冰糖水等。这种装饰方式在古代镀金装饰中用金量最低，经济实惠，所以在历代器皿制作、佛像制作、建筑装饰中经常可以见到。
用箔贴金的技术见于唐宋瓷器，尤其是元代。如景德镇御器厂出土的孔雀绿釉金色彩龙砚盒和1954年河北保定出土的元代蓝釉金色彩莲牌(图1)可称为景德镇金色彩瓷的早期已知实例。
图1。元代蓝釉金彩莲花牌，1954年在河北保定出土。
第三，明朝帝国工厂的“金箔烫金”
图2。永乐冷口褶皱是在潘景德镇珠山一带出土的。
图3。景德镇珠山出土的永乐金彩花纹和口碗
图4。没钱牺牲红、金、彩、双龙抓珠。高足碗台北故宫博物院藏。
从技术上来说，这个装置应该是镀金的(台北故宫用它做描金装置)，因为金箔是贴在胶液上的，掉下来之后会有胶液用笔画出来的光滑痕迹。
图5-1。无红釉，色泽金黄，双龙捕珠碗，台北故宫博物院藏
图5-2。无红釉金彩双龙捕珠碗局部特写。
此外，北京故宫还有一个永乐时期的金碗。总的来说，明初帝国工厂的青铜器很少，这大概和技术不成熟有直接关系。嘉靖年间，皇家工厂出现了一股制作金彩的浪潮(图6、7)，产量相当大，堪称明代制作金彩的高峰，而
>四、清代御厂的“金粉绘画”
清代康熙时期，御厂开始运用一种新兴金彩工艺，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)给奥日神父信件中曾提到景德镇金彩的调制方法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。在瓷胎上上金彩的方法同上色料的方法一样。”这种使用金粉绘制的金彩经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽(图9)，达到镀金效果。与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
按照清代御厂金彩的装饰特点，我们可以把当时的金彩官窑器分为两大类：一类为金彩绘画不精的仿金或仿古铜彩器；另一类为金彩构图细致的描金器。
1、仿金器或仿古铜彩器
该类器物是御厂工匠使用金彩对器物整体或局部进行金粉涂抹，达到仿纯金器(图9)或仿古代青铜器效果(图10)，属于具有创新思维的仿古器。
图9、康熙描金地蓝团寿字纹盅北京故宫藏品
金粉绘画烘烤后，使用玛瑙棒或石英砂磨擦，发出灿烂光泽。
图10、乾隆仿古铜彩夔纹兽耳活环尊 北京故宫藏品
2、描金器
图11、康熙红彩描金龙凤纹盘 北京故宫藏品
图12、康熙洒蓝地描金开光竹梅秋葵纹笔筒 北京故宫藏品
图13、雍正黑地描金龙戏珠高足杯 北京故宫藏品
图14、乾隆珐琅彩锦上添花纹双耳尊 北京故宫藏品
图15、乾隆斗彩勾莲纹双耳瓶 北京故宫藏品
3、其它
除以上各类金彩制作外，胭脂红等新兴彩釉中也使用了微量金做为呈色剂，因为笔者曾有专章提及(即《浅谈情三代的胭脂红》)，所以这里不做牵扯。
五、清代后期的“金水绘画”
1830年，德国人居恩创制出“金水”，即将黄金溶解于王水(浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物)，然后绘画。这种金彩制作方法大约在1840年**战争时传入中国，并应用到景德镇瓷器制作中。“金水绘画”要比“金粉绘画”耗金量更低，效果更好，能够呈现出艳丽光泽，所以在近代制品中应用较多。
六、现代景德镇的金彩仿古
现代科学技术中镀金方法虽然五花八门，但仿古者为达到逼真效果，主要使用传统工艺制作金彩。明代贴金制品较少，重点被集中到清三代描金官窑上。不少制瓷者不惜本钱，使用金粉调制成金彩摹画。因为成本很高，所以多被具有竞争优势的高仿者利用。一旦制成，仅就局部金彩的发色、工艺特征方面很难区分，其杀伤力不言而喻。为此，鉴定者只能从其它环节寻找突破口。对于一些势力较弱、资金不足的仿古者，也存在使用金水绘画等情况，这类仿品一般破绽较多，容易鉴别。
七、总结
根据明清御厂金彩器制作特点，可以发现其变革的分水岭，即明代之前为金箔贴金，康熙始用金粉描画，**战争后流行金水绘制，它们的制作特点及呈色特征为我们在金彩器断代上提供了重要依据。也不能否认，各种金彩工艺早已被仿古者掌握，运用到不同层次的仿古瓷中，充斥着古董市场，所以，我们的鉴别断代仍需小心谨慎。
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