胎釉及制作工艺

　　

　　

　　 1.胎体一般较厚，质量不像明清那样细腻洁白，略松。利用瓷石和高岭土的“二元配方”，瓷坯中氧化铝含量明显增加，一般在20%左右。 　　

　　

　　2.釉面一般较厚，颜色为蓝白色，通常不湿润。通常称为蛋青，较亮的则白度略弱，与明清瓷器的釉色明显不同。 　　

　　

　　图1青花狮球纹，八棱玉壶，春瓶，河北省文物保护中心，1964年河北保定永华南路小学出土。 　　

　　

　　3.除玉壶春瓶(图1)瓶底无釉外，大部分都有明显的螺旋痕迹(图2)。砂一般被卡住，偶尔可见跳刀痕迹(图3)。盘子、碗等。有鸡心从底部突出。 　　

　　

　　图2天津博物馆藏青花牡丹纹动物耳罐 　　

　　

　　图3山西省博物馆藏青花牡丹罐 　　

　　

　　4.整体来看，圈足不规则扭曲，外壁采用斜切足处理(图1)。釉面不完整，露胎处常见“火石红”。 　　

　　

　　5.不规则釉点常见于外底，大规格设备内壁釉色不均匀(图2)。 　　

　　

　　6.瓶、罐等大件先分段成型，再拼接，拼接痕迹明显，尤其是底部(图2)。 　　

　　

　　图4青花飞凤“寿”字，1972年由高足杯河北省文物保护中心在河北定兴县南关出土 　　

　　

　　7.高足杯的脚与轮胎粘合在一起，它是中空的，没有后盖(图4)。梅瓶的瓶口多做成上窄下宽的梯形(图5、图6、图7)。 　　

　　

　　图5月下韩信青花萧何追屠美瓶。南京博物馆藏品1950年出土于江苏省南京市江宁县穆盈墓。 　　

　　

　　图6.1青花四梅瓶情人图，湖北省博物馆，2006年湖北钟祥市王静墓出土。 　　

　　

　　图6.2爱情图中的梅瓶部分展开。 　　

　　

　　图7上海博物馆藏青花枝牡丹梅瓶 　　

　　

　　

钴料

　　

　　

　　元代青花瓷用钴料可分为国产料和进口料。国产钴料颜色为灰色，用进口钴料画出的青花色彩丰富，层次分明，清晰古朴，有时带有黑点和金属光泽，俗称“锡光”。景德镇制作的典型元代青花瓷多为进口钴料，国产料多用于小型器物，如印尼、菲律宾等东南亚国家出土的器物，以及江西吉州窑、云南玉溪窑、建水窑、浙江江山窑烧制的器物。 　　

　　

　　图8美国波士顿美术馆收藏的青花云肩水波莲玉壶春瓶 　　

　　

　　关于景德镇典型元代青花瓷所用进口钴的来源，由于没有元代文献记载，一直是国内外古陶瓷学者的热点问题，众说纷纭。有英国学者认为，14世纪中国青花所用的颜料是从波斯传入的。但美国学者在仔细查阅地质资料后认为，没有证据证明波斯和巴基斯坦发现过钴矿床，只发现一份文献记载印度存在毒砂矿床。日本学者认为，制作青花所用的钴最初是来自西域的含钴蓝色玻璃材料。有学者认为，元代青花瓷最初是用远东进口的西兰花制成的。在我国生产青花的早期，就已经发展出用西兰花和钴土矿混合制备釉下青花颜料的方法。上海硅酸盐研究所的陈耀成对元代青花钴料的来源做了大量的研究。他认为景德镇典型的青花瓷所用的钴材料 　　

认识、研究历史，我们可以发现其真正被认识是在20世纪50年代以后，从中我们可以得出一个重要的信息：我们目前见到的“元青花”是没有明、清和民国仿的，要么就是真正的元青花，要么就是现代仿制品。清宫旧藏品中没有一件元代青花瓷器的传世品就是重要的佐证。掌握这一点，就使得鉴定元代青花瓷器变得简单了不少。现代仿制的“元青花”既有高仿品也有一般仿品，但总体来说最常见的是依样画葫芦，这类仿品都是对照真品实物或图片，照搬照抄，对鉴定者来说就不容易从造型和纹饰上判断其真伪，但是经过仔细观察往往能发现破绽：

　　

图10 明洪武 缠枝牡丹纹碗 故宫博物院藏

　　

1.仿品造型不够准确，不够自然，容易呆板，绘画的纹饰都是照搬原图，笔线笨拙，拘谨无力，不如真品潇洒自如。总体精美有余而古朴洒脱不足。

　　

2. 仿品往往使用球磨机等现代工具，胎质容易过于细腻洁白，烧结致密。釉面往往偏白，且采用现代气泵吹釉，釉面光滑平整，不够肥厚。

　　

3.“火石红”一般用涂抹喷洒氧化铁的方法，容易过于浓重，或面积过大，整体不自然。

　　

4. 低端仿品采用现代注浆成型，从而器物内壁不见手工拉坯的指纹和旋纹。

　　

5. 仿品容易手头不准，或偏重或偏轻。

　　

6. 典型元代青花瓷器所用钴料的组分特征是高铁低锰，仿品采用高猛低铁的国产钴料，不容易形成黑色斑点，所以需要加铁，结果导致黑色斑点过于密集，斑点颜色较浓重，青花发色偏灰。

　　

掌握元代青花瓷器的仿制，再结合本文总结的元代青花瓷器在器物造型、纹饰、胎釉、制作工艺、钴料等几个方面的时代特征，通过多观察考古出土及博物馆的标准器，相信对元代青花瓷器的鉴定一定能更加得心应手。

　　

文章来源：《收藏家》201907期《浅析元代青花瓷器的时代特征》

　　

作者：金志斌