壶身扁圆，通体主题为瘿，故名。壶的中间部分分支成松根状，尖端部分为两个分支，使其自然弯曲。壶身轻巧，薄胎制作，造型简约不规则，呈现出一种自然奇妙的趣味。纽扣一改传统的瓜蒂样式，一大一小两个灵芝纽扣，一个有虫瘿的斑驳壶身，表现出生育机制的丰富寓意。
春壶参考艺术春壶是明代郑德、嘉靖年间，江苏宜兴著名砂壶匠龚淳制作的壶。传说他姓龚，名淳。宫纯是个官宦书童。
公春陪师傅在宜兴金沙寺学习时，寺里一个老和尚很会做茶壶，公春就偷偷学了。
后来，他用老和尚把沉积在坛子底部的泥土洗干净，仿照金沙寺旁大银杏树的虫瘿，即树坨的形状，在虫瘿上刻上花纹。烧制后，这种壶非常古朴可爱，于是这种仿照自然形态的茶壶一下子出名了，人们称之为春壶。
当时后世很多制壶大师争相模仿。泉水补给罐在全世界都很有名。当时宜兴的紫砂壶从粗糙的手工艺品发展到工艺美术创作，应归功于供春。历代文献中也有记载。宜兴的紫砂大师向来有名，很多人模仿供春壶。我们可以从各种具有艺术价值的博物馆中看到，明代的黄玉林、江案卿，以及当代的汪寅仙、徐汉棠等。研究和仿制了弹簧供应罐。
在中国紫砂文化史上，龚淳是一位开拓性的人物。明朝郑德年间，宫纯作为尼姑庵弟子来到金沙寺，师从进士吴一山。闲暇时，他看到寺里的老和尚用当地的紫泥做茶壶，喝茶打坐。此时，它已经成为佛教界的一种习俗。
也许是出于好奇，他拿着老和尚洗完手后沉淀在坛子底部的洗手泥，参照寺内大银杏树的虫瘿，做了一个“手指可藏可压”的供春壶。
春壶造型简洁精致。温雅是自然的，纯粹的，瘦而结实的。出名。一壶春水胜金玉。
供春作品造型各异，整体艺术效果强烈。他们在传统祭泉的基础上，进行了艺术变形和延伸，自然美强烈，造型变化很大，时而奇特，时而简约，时而抽象，时而具象，时而夸张，时而童趣，时而饱满，时而锈迹斑斑，时而灵动，时而憨实。感觉像野兽，不是野兽，不是木头，什么都有，什么都没有！
