孤独的闺房，温柔的心，一寸忧愁。惜春，什么时候来催雨。
一直靠着，就是没心情。人在哪里？连草都凋谢了，回去的路也断了。
分析：
《点绛唇》，因梁江燕《咏美人春游》诗“白雪凝琼之美，珍珠触绛唇”而得名。
这是我心中永远的一句话，伤春留恨。明代的鲁云龙在《词菁》中称赞“皆泪”一词；在《云韶集》中，他称赞这部作品“情与词共赢，韵味无忧”。是的，在这首词里，诗人把女人的“愁”写得淋漓尽致。
你看，诗人从孤独写到伤春之悲，再到离别之悲，直到写出了归心似箭之悲。这样，综合起来，女人心中的悲伤也就渐渐发泄出来了。——是一千种让人肝肠寸断的浓浓心事。其间可以看到一个根深蒂固的女性形象，有着执着的爱，有着真挚细腻的情感。“雨”这个词用得最好。它把上下对联连在一起，勾勒出这样一幅美丽的意境：远处是一望无际的野草，近处是雨催花落；闺房内是悲伤的，闺房外是苍凉的。
这样的字情可以用“精彩”来形容！
浣溪沙
不要做一杯深琥珀色的，但在你喝醉之前，先把它融化，等你瘦了，再来晚。
脑香，梦碎，寒碎，金髻松，时空醒。
分析：
《浣溪沙》，原名唐，后被用作词牌。双音四十二字，平仄韵。这种声调音节明快，句式工整，容易朗朗上口，所以深受婉约豪放词人的喜爱。
这是形容闺房中深深的悲伤和感情的词。
尚缺写的是深闺少妇孤独悲凉的一幕：深闺无声，欲借酒消愁。她怎么会知道杯子里盛满了酒，还没喝就已经变成了“灵魂被意志吞噬”的浓浓琥珀色？这时，远处的寺庙钟声再次响起，让人感到寂寞。伴随着瑟瑟的晚风，彼此呼应击打着她脆弱而孤独的心灵。然而，我只是用喝酒来借酒浇愁.
夜深了。夜凉如水，少妇从梦中醒来。人们发现熏制室里的香料已经烧完了；我很震惊。我喝醉了睡着了，连妆都没卸。我头上的饰物已经褪色，发髻蓬松凌乱。然而她对此并无所图，只是被“空烛红”惊呆了。她是那么的“空虚”，那么的失落和无助！
任何人读了都会难以释怀。对她来说，还有她无边的孤独。
好事近
风会落深，帘外红堆雪。记得长海棠开后，是伤春时节。
酒唱时玉瓶空，绿坛子暗明。我的梦难以承受，哭得更大声。
分析：
这是一个表达对春天的悲伤的词。
所有的文字都旨在表达伤春的悲伤，但并没有正面表达这种情绪，而是通过室外景物的描写来传达伤春的悲伤。由此，我感受到了这种感情的深刻和尊严。
《上阙》、《丁峰》、《帘外》表现了诗人敏锐的心灵。从《丁峰》中，她知道《帘外》会落满一地，被堆成红白相间。也就是花开花落的时候，诗人心中暗暗生出伤害春天的感情。结果她说“每年心爱的海棠花落下的时候，就是她自己伤春的季节”。
霞雀，从场景到感觉，自然过渡到对闺阁孤独苦闷生活的描写。这四个象征性的意象，酒窖、歌声、空酒杯、燃油灯，勾勒出一幅黑暗、荒凉、风冷的画面。身在此处，心酸不言而喻。
所以“魂梦”不堪，“啼”声更悲壮！
浣溪沙
春意已深小院窗，重帘不重，七弦琴倚楼无言。
梨花出山催黄昏难禁，轻风雨使天阴。
分析：
这是一个值得写的词
3354小，闲，深，是空闺房的写照。“深”就是深闺、深泉、无尽的爱。如果不防止这种“深”漏，作词人就不会把幕布卷起来，阴影随时会很重。这样的春情风潮永远无法用语言描述，所以只能托付给瑶琴。琴声幽幽，饱含深情！
霞雀，从闺阁到户外。“催促”和“得到”是最精炼的词。云来云去，时光飞逝，也不觉得被晚景所逼。晚上，有一个好的风和雨。“农”字下，有一幅风雨戏云，云飘的画面。此时此情此景，诗人悲喜交加的心情汹涌澎湃，忧虑止于“梨花欲谢，难于禁止”。
这种伤春惜人，相得益彰，将闺阁女子孤独落寞的心境宣泄得淋漓尽致。
lamuhao.com/pic/img.php?k=清照酒42度浓香型白酒,哪几种白酒口感好5.jpg">添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
浅析：
此为清照南渡之初的作品。她巧借吟咏芭蕉，来抒发自己对故国、故土的怀恋之情。
上阕，主写芭蕉的“形”和“情”。形，阴满中庭。意其形态之繁茂、高大。情，有余情。意其叶叶心心间含情脉脉，情意无限绵长。这“形”和“情”的言外意，即表说词人对故国、故土的那绵远而悠长的思念和怀念之情怀。
下阕，词人的相思之苦。对故国、故土的相思之苦。她因“余情”绵远，而无法入眠。再加三更时分窗外响起的雨声，及雨打芭蕉的声音，她的相思变得更为煎熬。心内之悲戚，无以用语言开对。
她垂着相思的泪，坐听雨打芭蕉的孤寂样子，真真是留下无尽恨。
